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    “同学们再见。”

    马周拿起自己的椅子，跟在张超的身后出门。

    “别开生面，没想到你的历史课是这样的，真的很有趣。”

    张超笑笑，“才启蒙的童子嘛，我不可能去教他们史记，或者春秋、左传。我编的这个上下三千年，也只是个历史的普通通俗读物而已，让他们对历史有点了解。”

    “虽然我只听了一章，可我感觉的出，你这本三千年和三字经一样都是启蒙好书。三郎，你应当请人多抄一些送出去，定能让你名声更高。”

    抄书，张超对这个时期的这种书籍传播方式真的不太喜欢。太慢了，上次抄了千多本，可是请了一大群抄书人过来抄书。抄书的成本太高了，这让他又不得不考虑起雕版印刷来。

    他甚至都考虑过弄活字印刷了。

    但真正把印刷提到准备日程上来时，张超才发现他还是有些过于乐观了。雕版印刷比活字印刷其实要简单，但却得一块块的刻板，刻板之后都是固定的，因此印一页书就得刻一块板。

    如果书的字数多，那么就得刻很多板，保管存放不易，也容易磨损。另外刻板还有一个最大的缺陷，一旦一块板上一个字雕刻错了，那整块板可能都废了，前面的工作都白做了，费工也费板。

    因此宋时毕升发明了胶泥子活字印刷，后来还从泥活字改良到木活字、铜活字、锡活字等，但活字印刷却一直没有真正普及开来。不但宋朝大多是雕板印刷，连明清时都是如此。

    活字也一样有许多缺陷，比如每个字都得手工雕刻，费人力又费时间，雕刻活字比雕刻雕刻还费时间。另外单个字雕刻，还容易造成各个活字大小不均笔画精细不以，排字行距歪斜不整齐，甚至会出现活字高低不平，印刷时油墨不均等情况。

    当然还有一个很重要的原因，单个活字雕刻印刷，虽然活字能反复利用，但这些字比较呆板，印出来的文章字体没有美感。

    而雕版印刷，很多都是请一些书法很好的人写稿，然后才请雕刻师雕刻，这样就使得雕刻的字体是一篇篇的整体。其字体更如一篇完整的书法作品，阅读起来感觉很好。

    同块雕板上的字，也会高低相同，字体均匀，印刷出来的油墨清晰度等都较高。

    张超觉得，如果要弄，自己还是先从雕板印刷开始，活字印刷还是没法一步到位的。活字印刷术成本确实低，但效果差。除非是去印刷一些广告海报，要不然印书用活字，一般人还真不愿意买账。毕竟这时代的书较贵，能买的起书的人那都是读书人，要不就是有钱的暴发户，谁不想买本印刷精美的书，谁愿意买本粗糙的书。

    不过张超想要搞雕刻，首先就得找几个优秀的雕刻师傅。这个其实到也不难，柯八叔公和郑老木匠，都是干了几十年的老木匠。这年头的木匠可都是手艺人，一把锤子一把凿子，就能雕刻出各种花纹造型，什么镂刻等等，都不是事。花鸟鱼虫，飞禽走兽，神话人物等等都会。

    张超只要让马周在薄而近乎透明的稿纸上写篇书稿，然后正面和一块有一定厚度的平滑木板相贴，字就成了反体，笔划还能清晰可见。

    让八叔公和郑木匠用刻刀把版面没有字迹的部份都削掉，就成了字体凸出的阳文。印刷的时候，在凸起的字体上涂上墨汗，然后把纸覆在它的上面，轻轻的拂拭纸背，字迹就留在纸上了。

    这其实跟印章是有些类似的，现在已经有一种拓印技术。就是跟拓印碑文类似，先刻印章一样的刻一个大版面，然后蘸墨，依照拓印碑文的方式，把纸铺到版面上印刷，这已经是雕版印刷的雏形。
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